別小看金曲獎：從「女神卡卡有功於ＧＤＰ」說起

每年的金曲獎，自存倉不但現場熱鬧，事後也往往餘波蕩漾，有人驚喜，有人砲轟。今年金曲獎的話題特別多，從上海姑娘李婭莎奪走台語歌后，到林憶蓮被有些人視為「怪歌」的實驗性作品「蓋亞」拿下多項大獎，乃至於節目主持人陶晶瑩在典禮上有感而發。若從今年金曲獎主題「前瞻、開創」來看，這些話題其實都具有指標性意義，希望能為台灣的流行音樂激盪出一個新的方向。 台灣的流行音樂，在華人社會有「領頭羊」的角色，且比起電影、文學等其他領域，更有穿透性地表現出領頭的實力。如早期的鄧麗君，連大陸土地都未曾踏上去，即風靡對岸；實力派老將如蔡琴、費玉清，至今活躍於大陸市場；甚至於周杰倫、蔡依林、王力宏、張惠妹這一輩，個個都有獨領風騷的地位。這使得流行音樂在代表台灣的「文化軟實力」，或曰文化創意產業當中，具有格外的利基，是我們應當重視珍惜的。 流行音樂產值龐大，在一個耀眼的歌手，或一首暢銷的歌曲ＭＶ背後，要有相當巨大、分工精密、且專業性高的產業環境去支撐。美國政府的經濟分析局最近宣布，從今年七月底開始，要將娛樂業、文學、藝術性產業的研發費用，視同以往對電腦軟體的投資一般，共同列作「智慧財產生產」項目，計入ＧＤＰ。華爾街日報有一篇文章對此分析解釋：「沒錯，女神卡卡的歌有功於ＧＤＰ」，重點不只是卡卡的音樂會售票可「增加內需」，而是投資於電影和流行歌曲的經費效應，完全可類比於對開發新藥品或智慧型手機的投資。這個產業的經濟潛力有多大，可見一斑。 我們如果不要小看流行音樂，也就不能小看金曲獎。金曲獎或許不像國家文藝獎那樣地位望重士林，令人仰之彌高；但就像今年評審團總召集人倪重華一再強調的，金曲獎也不是「流行音樂排行榜」，完全隨著市場口味走。金曲獎如果敢標榜「前瞻、開創」，那麼評審給獎的那把尺，除了毋庸贅言以專業為準則之外，還要有一點「引領流行音樂方向」的任務感放在心裡，而不是媚俗地完全隨排行榜沉浮。從這一點而言，金曲獎被專業人士讚美為「長期建立的公信力是無形的價值」，值得期待。 也因此，對於今年的金曲獎，其實不必去計較歌迷所惋惜的「周杰倫怎麼都沒得獎」，幾個看似意外的話題反而特別有意義。「台語新歌后」李婭莎，眾人矚目她的上海姑娘身分，或擴大解釋成兩岸如何如何；其實，「叫政治太沉重」，李婭莎就是結結實實地把台語歌曲這塊耕耘好，也指出了只要站穩專業就能「無疆界」拓展市場的可能性。林憶蓮與大陸製作人合作的專輯「蓋亞」，也是同樣道理，除了專業度無可挑剔，被樂評人讚美是「沙場鬥智型選手」，金曲獎評審願意鼓勵她這種「挑戰難度，挑戰自己」的嘗試，也可激勵其他選手，在音樂路上不要只選擇容易的方向去走。 相較於金曲獎本身的精采和評審公信力，頒獎典禮的節目呈現和現場轉播反而顯得很弱，每年都被觀眾痛罵的音效、導播功力等技術層面，沒有什麼改進，換哪一家電視台來轉播都一樣。這反映出台灣的電視業者缺乏外來刺激，好像守住特許執照即心滿意足，失去了上進的動力。這也不是新鮮問題了，怎麼樣讓台灣的電視界回到專精「專業」的軌道，不是輕鬆的任務。 台灣的流行音樂不但要繼續往前走，而且應該更努力往外闖，希望金曲獎自詡的「前瞻、開創」不是一句空話。