講一個Tom Dixon式的故事

王瑾產品設計師的工作妙趣橫生，儲存但想要被圈外人熟知卻也並不容易：只有好的產品還不能讓所有人心滿意足，有時人們還想聽到好故事。盡管產品設計界向來明星輩出，但我從未見過人們將Tom Dixon和其他什麼人搞混。一個明星設計師應該有著怎樣的故事？這個問題完全可以在Tom Dixon身上找到令人滿意的答案。這位英國人的一部分故事來自于他的多重身份：產品和室內設計師、建築師、品牌創辦人、營銷專家，如果要把他成為設計師之前那段也考慮進去，那就必須再加上貝斯手、酒吧老闆、焊接工等等。Tom Dixon的另一部分故事來自于他樂於挑戰陳規的性格：多年前，當其他幾近成名的設計師都在試圖以提價或限量來抬高身價的時候，Tom Dixon卻將他設計的椅子免費派送給普通人——當然最後的結果證明瞭Dixon確實比其他人看得更遠。然而Tom認為自己始終是一個產品設計師，他在成為設計師之後所涉足的各個領域都是為了將產品設計得更好。這也正是他不久前出現在上海Mook Club，在其最新為軒尼詩設計的VIP包廂中接受採訪時想要表達的，"室內設計的項目把我帶出了我們的工作室，讓我們更清楚地瞭解客戶的實際需要。"有趣的是，當我們問他作為曾經的酒吧老闆和如今的VIP包廂設計者，現在是否依然時常出入類似場所時，我們聽到了一個標準的Tom Dixon式的毫不含糊的回答："幾乎不！如果你看過每天清晨酒醉的人們離去後的酒吧是什麼樣子，恐怕就再也不想進去了。"《21世紀》：聽說你這次在中國的行程很滿，甚至還去了趟內蒙古？能不能簡單介紹一下內蒙古之行？Tom Dixon：是，去內蒙古是上一次來中國，其實也就是兩周之前，那之後我回了趟倫敦，然後是香港、台灣、上海。去內蒙古是因為一個關於"中國少數民族手工藝保護與發展"的慈善活動，由中國歌手朱哲琴發起。多年以來她一直致力于扶植中國正在消失的傳統文化，所以她組織了這次的設計師之旅，去關注當地瀕臨滅絕的傳統手工藝和傳統文化。《21世紀》：有媒體報道稱：你早年在自己的酒吧里焊接了一些作品而被客人相中、委托你做些家具的手工製作，由此開�了你的設計生涯，這故事都是真的嗎？Tom Dixon：實際上我沒能從學校畢業，在那之後我開始做音樂，在一個樂隊擔任貝司手。有一天我開著摩托車經過一個路口，因為看美女而撞上了迎面開來的一輛車，我的手臂因此骨折了，我的樂手生涯也因此終結。這之後我開始經營幾家酒吧。因為樂隊巡演時候我們去過紐約，看到那裡非常特別的酒吧文化，當回到倫敦之後我便受此啟發開始經營自己的酒吧生意，那時候英國的夜店和音樂還處在發展中，這讓我有足夠多的時間去學習和研究自己感興趣的電焊，當然最初的想法也是為了修好自己的車，然後為了加強酒吧的舞台效果，伴隨著樂隊的現場演奏，我會在酒吧里現場進行一些電焊表演，但來喝酒的客迷你倉卻出人意料的想要購買這些電焊表演的成品，於是一些髮型師、服裝設計師常客便拜托我幫忙設計他們的店面家具或者舞台背景。從這開始我便開始自己設計家具，很快博物館和畫廊開始使用它們，並且開始在德國甚至是日本生產，就是這樣。《21世紀》：我上一次採訪你，你的身份之一還是Habitat的設計總監，你覺得這份工作經歷給你帶來了怎樣的影響？Tom Dixon：那是六七年前吧，其實那時候我在Habitat的職務已經只是掛名狀態了。我擔任設計總監時Habitat剛被宜家收購，所以那時候我一邊在自己的小工作室里設計家具，一邊又在為世界最大的家具商工作，這種巨大的差異讓我覺得很有意思，同時也能學習到很多以前接觸不到的東西，從玩具到瓷磚各種不同的家居產品類別——當然即便是那裡銷量最好的產品，人們也不知道這些產品背後的設計師的名字；我還需要去世界各地，尋找新的產品和材料，比如中國、印尼、波蘭等地，這當中我獲得了很多關於品牌後勤運作和商業溝通上的技巧和經驗，在Habitat工作7年之後，我感覺像是完成了大學學業畢業了。《21世紀》：在最近10年內，你設計或參與設計的室內項目越來越多，這是你刻意為之或者說所期望的嗎？室內設計的經驗對你在產品設計方面產生了什麼樣的影響？Tom Dixon：在剛剛開始的時候我們的產品並不多，因為作為一家公司，我們需要更多的運營成本，所以我們開闢了室內設計的市場，因為除了家具的搭配，家具所處的環境也非常重要，我們希望除了保證家具本身獨特的設計屬性，安放家具的空間也能在我們的掌控之內，按照我們希望的好的氛圍進行設置。雖然這是兩種不同的設計類別，但對於我來說，室內設計的項目把我帶出了我們的工作室，讓我們更清楚地瞭解客戶的實際需要，同樣的我們也經營餐廳，這也對於我們的產品設計產生了非常多的積極影響。我們現在正在倫敦設計一家名為"蒙德里安"的酒店，這是由美國摩根集團運營的連鎖酒店品牌，也是倫敦的第一家蒙德里安酒店，就在泰特現代美術館的隔壁。這是個非常有意思的項目，因為此前我從來沒有設計過酒店，我們打造了酒店的全部內容，設計過程中我們需要瞭解酒店真正需要的環境和設施、酒店住客的具體需求等等。而室內設計讓我更好的理解什麼樣的產品為業主以及建築師、室內設計師所需要，對材料表面的肌理所賦予空間的體驗性有了更加深刻的認識。《21世紀》：這次設計軒尼詩X.O第七代珍藏版有何感觸？Tom Dixon：這個品牌已有150年的歷史，沒有必要再去贅述他們的釀酒工藝有多專業，盡管多年以來他們一直在瓶身設計以及品牌商業空間上力求創新，但軒尼詩的釀造技術以及品牌本身的貴族氣質這麼多年來都沒有改變。這次合作對於我來說是好好上了一課，因為我希望能設計出如此經久不衰的產品，此外我也對酒瓶的製造工藝有了更清楚的認識。（編輯 董明潔 王瑾）儲存倉